王华祥明暗观察的五道大门

 　　明暗观察的几道大门

　　第一道大门------抽象明暗观察

　　1、 抽象明暗观察

　　将物象上的各种调子看成不同形状、大小和明度的色斑，就象一些深浅不同的图案那样。

　　2、 观察方法

　　眯眼观察，始终不要睁开眼睛，对象的结构和体积就会雾化为调子，所有的形体边线就会模糊，也就退让给明暗。

　　3、 思维方法：

　　排除结构的意念，形体的意念，对象是什么东西的意念，只是一种斑驳的明暗而已。其观察是纯自觉的、生理的、感性的。

　　4、 画法：

　　必须虚着画，不能有任何硬实的边线和转折。线条的方向自右向左下划动，手腕用力。

　　5、 工具：

　　6-8B的铅笔 素描纸 橡皮(一般不用)

　　6、效果：

　　层次分明、色调丰富，浑然天成，画面上的影象是模糊不清的，但如果眯眼看和画面完全一致。

　　第二道大门-------形体明暗观察

　　1、 形体明暗观察的概念

　　形体明暗指依附于形体之上的明暗，它是形体受光线的影响产生的色调变化。在第一道大门里面我们谈到纯抽象的明暗，那时可以忽略形体和光影的思维方法。而这时需要进入形色不分的思维，注意明暗的立体功能，随形体的转动和画面的方向而变化。

　　2、 观察方法：

　　在抽象明暗基础上观察单独物体的色调变化。要领是面，比较出它们的色序和色距。

　　3、 思维方法：

　　在意识中，形色不再分离，每一处明暗的形状、大小和深浅都与形体紧密相关，黑白灰各种色调不是抽象的，而是具象的。在形色的思维顺序上是先形体后色调，即第一反应是形体，第二反应是明暗。

　　4、 画法：

　　基本与抽象明暗法相同，但更加严谨，线条受形体约束。

　　5、 效果：

　　生动性在减弱，用笔的速度在减缓，体积感增强。

　　第三道大门-------空间明暗观察

　　1、 空间明暗观察的概念：

　　不同形体在空间中与画者存在着不同的距离，从空间的角度去观察明暗的变化叫做空间明暗观察。

　　2、 观察方法：

　　比较处在不同距离的形体与形体、轮廓线与轮廓线、明暗交界线与交界线、块面与块面、阴影与阴影、同方向的黑、白、灰、细节与细节等等。排列出它们的明度秩序和距离。

　　3、 思维方法：

　　黑白灰之间，所有明暗都不是纯抽象的，纯形体的，而是具体空间当中的，在抽象明暗与形体明暗之上，空间明暗要上升到第一位。

　　4、 画法:

　　以前面、中间、后面或者任意一点为参照，比较着画出其他点的明暗关系，检查和修改每一块色调的深浅是否与其他空间排序相一致。

　　5、 效果：

　　画面物体空间感强，每一条边、每一个面、每一处形体的距离都是恰到好处地表现出来了。

　　第四道大门-------结构明暗观察

　　1、 结构明暗观察的概念

　　结构明暗是指与结构相关的明暗，如轮廓线、交界线、投影线、等等在色调上的表现。

　　2、 观察方法：

　　注意线的宽窄、形态及其明暗变化，注意力集中在线和线两侧1厘米到5厘米的范围，观察范围越来越小，只在结构线自身的范围内进行色调关系的观察。

　　3、 思维方法

　　结构明暗在头脑中处于首席地位，与抽象明暗最不同的地方是先意识到结构，再意识到明暗、思考明暗与结构，再意识到明暗、思考明暗与结构的关系。如轮廓线、明暗交界线、投影线、高光、反光等等，每一块调子都与结构有关系，无论是先意识到结构还是先意识到明暗，最终都要做到形色不分。

　　4、 效果：

　　结构感和体积感很强，所有轮廓线、明暗交界线和转折线都清晰连贯，所有块面、形体都被结构线串在一起。

　　第五道大门--------细节明暗观察

　　细节明暗是绘画造型中最末一个环节，它所使用的技术就是前面四种明暗技术。

　　唯一不同之处就是它只注重观察刻画最表面的细节。

　　最重要的几种观看方式意识

　　1、 从调子出发的看

　　眯眼，只看光色、意识模糊或者意识集中于各种形状的色斑之间的关系。关系及色距，必须是纯视觉的看，只有感觉，没有意识，只有调子，没有形象。色调的看是整体的、笼统的、模糊的和直观的。

　　2、 从形体出发的看

　　眯眼，侧重看形体，但也要看色调，有明确的意识主导，如面与面、色序与色距，色调的形是否反映块面的形，块面的形是否反映了形体的形。形色是否分离，形色的结合精确度如何等等。形体观察比结构观察稍微要局部一些。只几种在个单元形体的几个面的对比观察上，对明暗虽然也不能偏废，但是，意识反映的重点必须转移到块面上，即单元形体的块面比较上。形体的看较为理性的，是有意识的，不能仅凭感觉。

　　3、 从空间出发的看

　　眯眼为主，睁眼为辅。在空间意识的主导下去观察明暗。对前后距离不同的形体进行空间判断。空间明暗是具体的、相对的、是有条件的，譬如一个正面头像，鼻子、颧骨、耳朵和后脑勺，它们之间的比较，从后面到全面地比较，从中间向两头比较，怎么比、怎么衡量，要看先入手，先画什么，它就是比较的条件。肯定了什么，也是比较的条件。

　　4、 从结构出发的看

　　比之前面更局部，观察范围更小、更窄，意识集中在结构线的周围。结构观察更理性，意识更强。但若要使之不孤立，必须将结构明暗置于形体明暗和抽象明暗中。

　　5、 从细节出发的看

　　意识集中在更加小的范围，眼睛要当放大镜用。要把起伏夸大，细节加强。细节包括：划痕、毛孔、毛发、污渍，灰尘、最细小的血管、最不容易观察的裂纹等等。

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