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清美屹立艺考/清美状元/十大画室……
/// 我校学员赵一安应届荣获2017年清华美院状元 ///
画速写你最怕画什么——衣褶
一幅速写中
衣服的面积占据了80%
所以相应的，衣褶是很重要的
衣褶难的部分是对动态形象的把握，尤其对于刚刚学画画的同学来说很容易被衣褶所吸引同样也容易被难住，短时间内炼就一双整体观察的眼睛是建立在对整体动态的把控上和细节了如指掌的基础上。同样在一幅速写画中一幅的面积占据了大部分，由此可见衣褶在速写中还是很重要的。
衣物的布褶之间其实是存在一定规律的，观察发现其中的规律后就不会觉得很难了，那些认为衣物布褶难画的是没有仔细的去观察。
布褶的要领
1.厚度 ：
布是没有线的线，是体面的转折面缩小后就形成了我们所说的线，所以我们在画线时要有体面意识，在布的转折处松，垂下的边角处线与线的交汇处不要接死，流出一定空隙就可以体现布料的厚度了就像我们在画罐子口和盘子时一样。当你离布折10厘米近距离观察时会发现这一点。
2.开始与结束 ：
看清楚每条线的起始、结束和每条线的走向，注意虚实的变化，有些部褶子是从从线过度到面有的是从面过度到线的。同时要注意明暗对比，有的在开始处强烈在结束过度到面的时候消失，这是“实起虚收”。有的从平面慢慢隆起直到形成清晰布褶也就是“虚起实收”。
3.空间意识 ：
画衣褶不只是只有线，同样也要有面的意识，衣褶本身有体感还要有体的意识，要有体块意识和空间意识这样才能画好衣折，因为衣服下面所包裹的是人体。让布折有韵律和生命，使画面有趣和空间感更强。
4.赋予意念感受：
中国人对线的理解有自己的特有的方式，虚实相交、轻重缓急、方圆变化……，我们要做的就是学习和发扬，使线从具体物像上抽离出来形成一种形式美。
布褶练习在速写中的实际运用
形态影响着布料和外形衣纹的变化，单独的布料和人体身上的布料是不同的，变化的规律是因为人体是大致相同的，多练习注意衣服包裹的人体。
1.领口、袖口、裤脚
领口、袖口、裤脚并不是我们概念认为都是圆的，手腕、脚腕、颈部也都不是纯圆柱体，这也是为什么要仔细观察的原因，手腕和脚腕是扁圆的，所以在画的时候要仔细观察真实的反应衣服包裹物体的特征。
2.肩、肘、腰、腹股沟、膝
肩、肘、腰……这部分的布折是学生最困惑的，这些部位的折太过密，稍微不仔细观察就会画的不尽如人意，其实只要认真的观察和研究就好了。可以以自己的身体部位为研究对象，胳膊没有变化，衣褶会随着胳膊的弯曲而改变。
3.上肢、下肢、胸腔、盆腔
研究完衔接处我们再看看除了连接处之外的部位，也就是两个连接处中间的位置。上下肢的两关节之间多为肌肉此时要有强烈的体块意识四肢是柱体胸腔和骨盆是方体。
肌肉与衣褶的关系：
4.主观处理
前期一定要进行深入的死扣和研究布褶，熟练掌握后再根据画面进行主观的处理。处理时注意约束转弯放射、疏密的相互衬托，根据疏密逻辑适当的增加或删减过多的衣纹，最重要的是一定要多观察、多看书、多练习。
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- 清美屹立 清美状元 -
北京清美屹立画室简介
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