今天小编为大家做的赏析是忠实于现实主义的意大利画家卡拉瓦乔。卡拉瓦乔"把阴暗法带进了明暗对照画法"。其实很久以前画家们就运用了明暗对照画法，但是卡拉瓦乔真正确立了这种技法，这种画法加深了阴暗部分，用一束眩目的光刺穿对象。由此对物理真实和心理真实的观察成为他获得巨大声望的原因，同时也是他经常不能符合宗教委托要求的原因。卡拉瓦乔作画神速，看着模特，直接用画笔柄在画布上划痕迹打底稿。在他那个时代，专业画家对这种方法深恶痛绝，他们谴责他拒绝先打底稿，不美化笔下的人物。模特是卡拉瓦乔现实主义的基础。现在可以确认卡拉瓦乔一些模特包括马里奥·明尼蒂和弗兰西斯科·伯内利，都是追随他的画家。马里奥在早期的世俗画中作为各种各样的人物出现，年轻的弗兰西斯科在其后的油画里当过一系列天使、施洗约翰和大卫。卡拉瓦乔的女模特有费丽蒂·梅兰德罗妮、安娜·比安基尼和马达莱娜·安东格耐特，她们都是名妓，被画成女性宗教人物包括圣母玛利亚和各个圣徒。卡拉瓦乔本人数次出现在画中，他最后一幅自画像是《圣乌尔苏拉殉难》里远远地站在右侧的目击者。

 

   成都美术培训班，四川美术培训班，四川美术培训学校，成都高考美术集训，成都画室，美考集训，成都艺考培训卡拉瓦乔有一种引人注意的才能，他能把重要事件的经过以一个非常活泼的场景表现出来。《以马忤斯晚餐》描述门徒认出基督的时刻:在旅馆主人眼中，之前他是一个哀悼耶稣去世的旅行者，但这一刻之后，他就成了救世主。在《圣马太蒙召》中，圣马太指着自己，似乎在说"谁，是我吗?"，而他的眼睛盯着基督，似乎已经说，"是的，我要跟随你。"《拉撒路的复活》里，卡拉瓦乔更进了一步，给了我们复活的物理过程的匆匆一瞥。拉撒路的身体仍然处在痛苦的死亡僵硬状态，但他的手已经活了，向着基督，认出了基督。主要的巴洛克画家走了和卡拉瓦乔同样的道路，例如贝尼尼就醉心于出自奥维德《变形记》的主题（来源：百科）。

 

   每一位画家都有自己选择的表现方式，这基于他们扎实的功底还有时代对他们思想的促进。迈恩画室的教师教学模式灵活，在具体教学上充分考虑每位学生的特点，根据每个学生的实际情况老师做出与之相对应的教学方法，从而使每位学生都能全面立体深刻的理解每一个问题，通过老师大量的示范指导以及对学生得强化训练，从而使每个学生在较短得时间内快速理解吸收知识，水平迅速提高，从容自信应对高考。